CRONOMUS

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		SILVESTRE REVUELTAS Silvestre Revueltas Sánchez (Santiago Papasquiaro, Durango, 31 de diciembre de 1899 - Ciudad de México, 5 de octubre de 1940) compositor mexicano modernista de la primera mitad del siglo XX de música sinfónica, violinista y director de orquesta. Es el más grande compositor mexicano. A Revueltas se le ha considerado el embajador musical de México en el mundo. La música de Revueltas ha despertado el interés musicológico internacional, fenómeno que se observó sólo hasta 50 años después de su muerte. Las diferentes investigaciones están perfilando a un compositor cuya importancia lo coloca dentro de las creaciones más originales de la música del siglo XX. De acuerdo a diversos autores se trata del único compositor de genio que ha tenido México. Incluso Peter Garland, uno de sus principales estudiosos, lo considera el mejor compositor surgido en Latinoamérica.1 Sea como fuere, su breve catálogo de obras es suficiente para considerar a un autor de dimensiones universales que no necesita la cantidad para sobreponerse a sus contemporáneos. Los estudios muestran a un autor que no coincide con la estética del nacionalismo mexicano como fue durante largo tiempo encasillado, sino que está en contacto con las últimas vanguardias de su tiempo en lo que Yolanda Moreno Rivas considera un estilo altamente informado y que trascendió al mismo nacionalismo. En 1943, tres años después de la muerte del autor, Rosaura Revueltas, hermana del compositor, adquirió los derechos de todos los manuscritos de Revueltas los cuales permanecían sin publicar debido a que el compositor prácticamente no publicó ninguna obra en vida. Rosaura relata la enorme y difícil tarea de la publicación y difusión que personalmente y sin ninguna ayuda realizó para la publicación en los Estados Unidos de las obras de Revueltas que había muerto en la pobreza y el olvido a los 40 años.2 El rechazo de su obra durante largo tiempo y el poco reconocimiento generalizado se debió en gran medida a sus filiaciones izquierdistas y de tendencias socialistas a las que Revueltas siempre fue fiel. La compleja situación de la publicación de sus obras originó que su música no esté en el dominio público sino hasta después del año 2020. En 1998 apareció la primera publicación del catálogo completo de las obras de Revueltas,3 sin embargo, algunas de sus obras permanecen todavía sin editar. Cada vez se van realizando más grabaciones de la música de Revueltas mundialmente, todo en espera de la biografía definitiva que a casi 70 años de su muerte no ha aparecido. Entre 1926 y 1928, Silvestre residió en las ciudades de San Antonio, Texas, y Mobile, Alabama. En San Antonio tocó en un trio y se integró a la orquesta del ¨Cine Azteca¨ en el centro de esa ciudad. Daba constantes recitales y según reportes llegó a tocar un Guarnerius de 1684. En 1926, debido a una reprimenda por excesos con el alcohol, se mudó a trabajar al teatro Texas. En ese año se separó de Jule Klarecy y se casó con Aurora viuda de Munguía sin tener hijos con ella. La ciudad de San Antonio Texas presentaba una extraña mezcla musical debido a la inmigración mexicana y su relación con la música americana. La situación económica de Silvestre en la ciudad no era muy buena. En una carta de Silvestre menciona que intentó organizar una pequeña orquesta pero no se sabe qué resultados tuvo. En 1926 estuvo al frente de una orquesta teatral. Ese año 1926 marca el inicio espontáneo del Revueltas compositor al componer la primera obra importante de su catálogo Batik para pequeña orquesta. Los musicólogos han reiterado las virtudes de Batik. La obra es una extraña mezcla del estilo impresionista debussiano con el expresionismo de Arnold Schönberg. La originalidad de la pieza y la extraordinaria habilidad para generar proporciones concisas y compactas mostraron a un autor de excepcionales características. En 1928, se muda a Mobile, y toca en la orquesta del teatro Saenger donde estudiaba partituras con la ayuda de una victrola. Al poco tiempo de regresar a San Antonio fue herido con un cuchillo en el rostro y el cuello por un atacante desconocido. Carlos Chávez había fundado en 1928 junto con un sindicato de músicos la Orquesta Sinfónica de México OSM. Para esto, Chávez se propuso reunir a un grupo de personas de talento para lograr llevar a cabo el funcionamiento de su proyecto. No dudó en invitar a Revueltas quien se encontraba en Chicago en el estancamiento profesional. Revueltas aceptó. El cargo era de director asistente de la orquesta donde se seleccionarían las obras a interpretarse. Este acontecimiento representó la inclusión de Revueltas en el desarrollo cultural de México. La orquesta dio a conocer las obras de los dos compositores al público mexicano que las escuchaba recién creadas y que quedaba atónito ante las avanzadas vanguardias de ambos. Las obras contemporáneas eran interpretadas para el conocimiento del público. La orquesta propició la creación de música orquestal no solamente de Revueltas sino de los demás compositores, convirtiéndose así en el género más abordado por los compositores mexicanos de la época. Sin embargo Revueltas desdeñaba su propia capacidad de compositor y dudaba de presentar sus obras al público ya que Chávez constantemente lo alentaba para componer. De acuerdo a Contreras Soto sus ingresos no eran elevados y la crisis con el alcoholismo comenzaba a agravarse. Chávez, "El músico de hierro" como lo consideraba Revueltas, al mismo tiempo invitó a Silvestre para tomar la cátedra de violín en el Conservatorio Nacional de Música y para dirigir la orquesta infantil del mismo. Revueltas sentía la necesidad de un cambio total en la enseñanza musical en México por considerarla anticuada y estancada, así comentó su participación con sus colegas compositores: Fuimos un grupo reducido, con un mismo impulso y con buena energía destructora...Nuestro ímpetu nuevo y alegre luchó con la apatía ancestral y la oscuridad cavernosa de los músicos académicos. Bañó, limpió, barrió el viejo Conservatorio que se desmoronaba de tradición, polilla y gloriosa tristeza. Se ha considerado el inicio de Revueltas en la composición como tardío ya que no comenzó seriamente a componer sino hasta 1929, de hecho su obra abarca prácticamente sólo 10 años, de 1930 a 1940. Una gran cantidad de obras de Revueltas incluyen distintas versiones como los dos primeros poemas sinfónicos de la trilogía Cuauhnáhuac, Esquinas y Ventanas por orden cronológico. Otras obras fueron arregladas y reconstruidas por distintos autores después de la muerte del compositor. Revueltas realizó dos versiones de Cuauhnáhuac, la primera de 1930 para orquesta de cuerdas y la segunda más conocida para orquesta completa de 1932. Cuauhnáhuac es la primera obra importante de Revueltas. Es la única obra del compositor con título indigenista y la que mayor relación tiene con la estética de Carlos Chávez y al mismo tiempo representa su ruptura con él. La obra no se centra en citar patrones folklóricos y desarrollarlos a la manera académica como lo hicieron los nacionalistas, sino que Revueltas captura una esencia en este caso de tipo folklórica de manera lírica y épica por medio de la imaginación formal. Esquinas es una de las obras de Revueltas que últimamente ha despertado mayor interés musicológico. La obra fue grabada por primera vez hasta el año 2007, más de 70 años después de haber sido compuesta. No está publicada y permanece solamente con la versión del copista. Esquinas expresa la música de la calle, de los personajes vagabundos o el personaje anónimo de la calle y los pregones que se escuchan en mercados y calles, los ruidos de la ciudad en una serie de piezas orquestales encadenadas.5 En el momento de su estreno el público opinó que "México no es tan feo". Chávez en un artículo mencionó en relación a Esquinas Este es el artista que necesitamos. En Esquinas Revueltas hace empleo de dislocaciones del ritmo, y tratamiento de melodías por medio de la polirritmia y la politonalidad con toda soltura y naturalidad. En 1930 se casa con Ángela Acevedo, teniendo tres hijas con ella, y sólo una, Eugenia sobrevive. Por esta época entabló amistad por medio de Chávez con Aaron Copland, quien desde el principio admiró el genio de Revueltas y escribió varios artículos sobre su música, promoviéndolo en los programas de conciertos. Revueltas no tenía mucho agrado por el cargo de director interino del Conservatorio y por lo que parece, no simpatizaba mucho con el medio musical mexicano en el que se movía, ya que estaba tan politizado. El 30 de abril de 1933 renunció a su cargo. De acuerdo a Contreras Soto, Revueltas siempre huyó de las acciones de autoridad y poder político, definiéndose el mismo como un trabajador del arte. Revueltas desconfiaba del medio musical mexicano y generalmente se mostraba pesimista en relación al desarrollo cultural de México, un hecho sorprendente ya que el país se encontraba en esos años en su cúspide cultural, así afirmó en 1932: ¿Por qué un artista, un creador ha de sufrir hambres y miserias Aquí descansa, entre nosotros, el secreto del fracaso de la cultura de México como pueblo. Somos un país de descamisados y de zánganos. Se desprecia al músico, al pintor, al poeta, por considerarlos como a los bufones que cabriolean en los banquetes de los burócratas. Pero es que se les hace bufones por la fuerza del hambre. Aunque muchos nos rebelemos, la rebeldía es la soledad, la soledad infecunda, el abandono, la miseria. Silvestre Revueltas En una entrevista realizada en 1936 y que ha sido poco difundida, Revueltas comenta acerca del ambiente musical en México: Existe un ambiente musical artificioso, falso. Los músicos honrados tratan de hacerlo verdadero. La crítica musical y parte del público influenciado por ésta la falsean, los primeros por ignorancia y los segundos por esnobismo. Silvestre Revueltas . En la misma ocasión comenta la situación de los estudiantes de música de México. Sorprende ver que la situación no ha cambiado nada desde ese entonces La vida musical y material del estudiante de música en México es precaria, difícil. No hay suficiente estímulo artístico ni económico: pierde los mejores años de su vida estudiantil por carecer de una educación sana y educada. Nada extraña pues, que el estudiante de música no se interese por su profesión. Silvestre Revueltas . Pero señala a los críticos como parte del deficiente desarrollo musical La crítica musical en México se destaca por su ignorancia, por su mala fe, y por su decidido empeño en desorientar al público de los conciertos. Una o dos excepciones quizá entre estos malabaristas de la emoción musical. Silvestre Revueltas. 6 . La veloz carrera musical de Revueltas era imparable. La rápida sucesión de obras entre ellas Janitzio, Danza Geométrica, Ventanas y sobre todo la partitura para cine Redes estaban convirtiendo al autor en la figura definitiva de la música mexicana. Históricamente se ha afirmado que ¨fue demasiado¨ para la música mexicana de la época. La música de Revueltas estaba rebasando rápidamente a la de Chávez e incluso las músicas de los dos autores se empezaron a polarizar formando grupos antagónicos de los revueltistas y los chavistas. Redes fue la primera obra que dio fama internacional a Revueltas. Incluso durante su viaje a España en barco ya se sabía que viajaba a bordo el compositor de Redes. Mientras que los compositores nacionalistas mexicanos se estaban preocupando apenas por el cómo, Revueltas producía con extraordinaria rapidez obras que de acuerdo a Copland recordaban a la velocidad de componer de Franz Schubert. Originalmente la pelícua llevaba el nombre de Pescados y fue un proyecto en forma de documental sobre los pescadores de Alvarado, Veracruz entre el fotógrafo estadounidense Paul Strand y Chávez. Por razones administrativas, Chávez abandonó el proyecto y con el tiempo recayó el encargo en Revueltas. La cinta no se terminó sino hasta finales de 1935. Revueltas concluyó la partitura mucho antes de que finalizara la filmación de la película. Cabe destacar que 1935 fue el año menos productivo de Revueltas. La película nunca tuvo éxito pero la música de Revueltas trascendió completamente al proyecto convirtiéndose en una de las partituras fílmicas más extraordinarias del cine sonoro. Redes convirtió a Revueltas en uno de los primeros compositores para música de cine sonoro junto con Serguei Prokofiev. Aunque existe la suite orquestal de Revueltas, la versión más conocida e interpretada es la realizada por el director de orquesta austríaco Erich Kleiber quien cambió algunos detalles de la orquestación. Uno de sus estrenos tuvo lugar en Nueva York en abril de 1937, fue criticada y de acuerdo a Contreras Soto llegó a ser modelo para los compositores de cine de Estados Unidos. La música no agradó a Paul Strand. En el mismo año se estrenó en París bajo el título ¨Les revoltès de Alvarado¨. Aunque no se sabe la causa exacta de la ruptura entre Chávez y Revueltas, quien siempre se mostraba inconforme, Chávez suprimió el nombre de Revueltas como subdirector de la orquesta el 18 de octubre de 1935 en el programa impreso. Nunca se volvió a programar una obra de Revueltas en la orquesta. La rivalidad de Revueltas con Chávez fue más allá. En 1936, Revueltas fundó una orquesta rival a la de Chávez, la Orquesta Sinfónica Nacional (no confundir con la actual Sinfónica Nacional). El 12 de mayo de ese áño se presentó en la segunda temporada de esa orquesta como director dirigiendo Redes. De acuerdo a Contreras Soto, el público de esta manera conoció la música antes que la película. La Orquesta también ofrecía conciertos para los obreros como la Sinfónica de México, pero a diferencia de ésta ofrecía conciertos infantiles, estrenaba obras de compositores que no simpatizaban con Chávez. Las dos orquestas tenían a los mismos músicos. Uno de los aspectos menos explicados del México posrevolucionario fue que tuvo una fuerte inclinación al Socialismo y Comunismo impulsado principalmente por las artes, ya que hubo la posibildad en una época de dirigirse hacia el Socialismo. En 1936, Revueltas fue nombrado presidente del Comité Ejecutivo de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios, la cual luchaba ideológicamente contra el fascismo, troskismo y el imperialismo, en defensa del sindicalismo y el estalinismo. Tenía entre sus integrantes a Carlos Pellicer, Eduardo Hernández Moncada, José Pomar y Luis Sandi. Fue la principal organización de los artistas mexicanos de izquierda, que había comenzado a funcionar en 1933 y que de acuerdo a Contreras Soto sus integrantes estaban atacando verbalmente a Chávez. Asimismo, Revueltas participaba en la promoción del Partido Comunista Mexicano. Revueltas resultó grandemente conmovido por el fusilamiento de Federico García Lorca ocurrido el 19 de agosto de 1936, el cual fue de graves consecuencias para la cultura mundial. Este acontecimiento inspiró a Revueltas una de sus principales obras, el Homenaje a Federico García Lorca, estrenado en el Palacio de Bellas Artes el 14 de noviembre. Uno de los aspectos poco atendidos de la historia de México fue su participación no sólo militar, sino también cultural en la Guerra Civil Española, la cual estuvo representada por la presencia de la LEAR en 1937, que ahora estaba encabezada por José Mancisidor. El acontecimiento también ha pasado desapercibido en España, ya que contó con escasos testigos intelectuales de importancia. Más bien fue una experiencia compartida entre los artistas mexicanos y españoles los cuales emigrarían posteriormente a México como Otto Mayer Serra y Rodolfo Halffter. Contreras Soto menciona que la causa del interés de los artistas a nivel mundial por el conflicto se debió a que se pensaba que la defensa del gobierno republicano significaba la consolidación de los ideales de la izquierda internacionalista. Los republicanos españoles valoraron grandemente la presencia de los representantes mexicanos. Los únicos gobiernos que apoyaron a los republicanos fueron los del presidente Lázaro Cárdenas y el de la Unión Soviética en contra de la Alemania Nazi y la Italia fascista que apoyaban a Francisco Franco. Al no encabezar a la Liga, Revueltas no contó prácticamente con recursos económicos para su viaje, trató de buscar la ayuda mientras hizo escala por Nueva York de Aaron Copland, quien no se encontraba en la ciudad. Revueltas se embarcó en el Britannic. Con él viajaban el joven poeta Octavio Paz quien iba en calidad de invitado con Elena Garro, Juan de la Cabada, José Chávez Morado, entre otros. El barco llegó a Francia en julio. El 17 del mismo mes, Revueltas llegó a Barcelona con el grupo, después se trasladaron a Valencia y Madrid. El 15 de agosto, Revueltas dirigió Caminos y Janitzio con la Orquesta Sinfónica de Valencia en el Teatro Principal de Valencia. Sin embargo, la abrumadora impresión de la guerra y del sufrimiento del pueblo español apagaron los ánimos del compositor y sus intenciones iniciales. La destrucción de una civilización hicieron considerar inútil cualquier intento de colaborar con una causa noble, así lo escribió en una carta Siento mi dolor y mi impotencia estrujarse dentro de mí, sin luz, en desaliento. ¿Qué soy ante esta tragedia ¿Qué puedo hacer Me avergüenza ir tranquilamente por la calle. Siento envidia del más humilde de los combatientes. Me agobia el pensamiento de nuestra obra de artistas, llena de vanidad, de presunción. !Qué asco, qué tristeza!. Cómo es posible no sentirse oprimido, dolorido, pequeño, inútil ante un hombre que muere, un niño, una mujer que lloran. Y de qué puede servirle a ellos, y qué les puede importar una serie de sonidos o líneas... Silvestre Revueltas. Valencia. 19 de julio de 1937. El 13 de septiembre, Revueltas emitió un mensaje por la radio de Madrid convocando a sus camaradas mexicanos Camaradas de México, amigos, hermanos de mi entañable pueblo tan distante en este momento: Yo quisiera llevar hasta lo hondo de vuestro anhelo, hasta lo íntimo de vuestra esperanza, el dolor erguido y el heroísmo abierto y luminoso de este pueblo español, hermano nuestro...Para construir juntos el futuro limpio y alto de nuestros hijos...Para luchar juntos, denodadamente; en las trincheras, en la cátedra, en el libro, en el poema, contra la oscuridad que sepulta las conciencias; contra la muerte que siembra cadáveres de niños y mujeres...Para cantar juntos el mismo himno de victoria...Me dirijo a vosotros, camaradas de México; trabajadores, estudiantes, compañeros artistas, desde este pueblo augusto de Madrid: pueblo ejemplo, pueblo lección, pueblo luz. !Salud! Silvestre Revueltas. Fragmento del mensaje por radio en Madrid el 13 de septiembre de 1937. En septiembre dirigió conjuntamente las orquestas Filarmónica y Sinfónica de Madrid con una respuesta muy entusiasta de la crítica entre ellas la de Rafael Alberti.7 Intentó sin éxito conseguir un permiso para viajar a la Unión Soviética, uno de sus más grandes anhelos de su vida. En octubre dirigió Redes en Barcelona. Los diferentes integrantes de la Liga fueron regresando progresivamente a México. Revueltas permaneció dos meses en París cuando sus recursos se le agotaban. Cabe mencionar que la experiencia en España no inspiró ninguna obra grande al autor con excepción de unos cantos revolucionarios poco conocidos, pero su personalidad se volvería aún más desanimada y pesimista, aunque su personalidad musical adquirió una inmensa profundidad y oscuridad. De acuerdo a Rosaura Revueltas, a su regreso a México Revueltas no volvió a gozar del estatus del que gozó en sus primeros años de compositor. Rosaura afirma que el compositor se fue a vivir a los barrios pobres y con la gente pobre en la Ciudad de México. Continuó con su actividad pedagógica y compositiva, sin embargo Rosaura lo visitaba con frecuencia para llevarle dinero, ya que su condición económica era muy lamentable. Con la ausencia de Revueltas en México, la figura de Chávez se fortaleció. Revueltas perdió su trabajo en la orquesta, por lo que se consagró exclusivamente a la composición. De esta época data la composición de la tocata orquestal Sensemayá en su versión para gran orquesta. Aunque ya había realizado una versión para pequeña orquesta antes de su viaje a España, es la versión de 1938 la que ha prevalecido como la obra más popular del compositor y ha sido una favorita de los directores de orquesta. Sensemayá es quizá la obra sinfónica mexicana de mayor prestigio mundial. Aunque las características musicales de Sensemayá no son mexicanas sino más bien de influencia antillana, es la obra mexicana de concierto más analizada, grabada y tocada por encima de la Sinfonía India de Carlos Chávez o el Huapango de José Pablo Moncayo. Ha sido grabada e interpretada por directores de gran prestigio como Leopold Stokowski, Leonard Bernstein, Eduardo Mata, Esa-Pekka Salonen, Gustavo Dudamel, entre otros. Las características primitivistas y ¨salvajes¨ de Sensemayá, muy relacionadas con la estética de Ígor Stravinski, junto con su gran complejidad interna, sorprendieron a los músicos del mundo entre ellos Leopold Stokowski quien la calificó como ¨afortunadamente breve¨. Compone también por esta época las Cinco horas y diversa música para cine como El indio y Música para Charlar. En 1939 Revueltas fue internado en un Sanatorio para enfermos mentales debido a una de las tantas crisis alcohólicas que tuvo. Su inmensa soledad y aislamiento hicieron que redactara un diario con sus ideas acerca del amor, la humanidad y la vida, siempre con un carácter pesimista aparte de la incomprensión que sentía del mundo hacia su propia creación. Según diversos testigos, Revueltas solía alcoholizarse en exceso al terminar una obra, esto como una forma de liberación de la tensión acumulada en la creación. No se mostraba violento ni agitado al alcoholizarse, sino sólo tenía la necesidad de liberarse por medio del alcohol. De acuerdo a Aaron Copland, Revueltas pasaba días sin comer mientras trabajaba en una partitura y se cerraba completamente del mundo. Las crisis que le resultaban al terminar una creación resultaban en fuertes alcoholismos y en la necesidad de internarlo en sanatorios. El diario representa un valiosísimo documento para comprender la personalidad del compositor. José Revueltas, hermano del compositor publicó en 1965 varios fragmentos del diario bajo el título Mi vida entre dementes.8 Pobre ser humano conmovido; todo lo hace sufrir. Ver los árboles, las casas. Ellos no tiemblan ni sufren. Pero el hombre está desamparado...Solloza todo dentro de uno. Cada nervio es un sollozo tendido, abierto, como un caudal de llanto. Como esos llantos que se oyen de noche, sin remedio. Llanto de niño, llanto de hombre, todo es llanto que nada puede enjugar.8 Revueltas se había asociado con el director de cine Chano Urueta, el productor y argumentista Salvador Novo y Mario Moreno Cantinflas. En este año, Revueltas se dedicó al cine. Los trabajos de Urueta en el cine han sido durante mucho tiempo de pobre opinión de la crítica. El rodaje de La Noche de los Mayas se inició el 17 de febrero de 1939. La película no tiene valor fílmico. Terminó con una gran aportación de Gabriel Figueroa en la fotografía en las ruinas de los mayas y la extraordinaria música de Revueltas, la cual se convirtió en una de las obras orquestales más interpretadas del compositor. De acuerdo a Contreras Soto la partitura de Revueltas es altamente emotiva, dramática y brillante. La Noche de los Mayas se estrenó el 7 de septiembre de 1939 en el Cine Alameda de la Ciudad de México. Durante la composición de la música, Revueltas recibió la noticia de la muerte de su madre Romana Sánchez Arias. La versión actual de la música de la noche de los Mayas es una recopilación de la música de la película realizada por José Ives Limantour 20 años después de la muerte del compositor quien la realizó en forma de sinfonía. La siguiente partitura fílmica realizada por Revueltas fue Los de abajo, también con la dirección de Urueta y posteriormente ¡Que viene mi marido!. Las dos películas se estrenaron en 1940. Aunque la producción de partituras de cine le ganaron cierta ganancia económica, Revueltas se retiró de la composición fílmica. De acuerdo a Contreras Soto, a principios de 1940 comenzó a surgir un movimiento danzístico en México gracias a las hermanas Campobello que fueron pioneras de la danza moderna, que tenían apoyo del departamento de Bellas Artes. Necesitaban repertorios modernos para la renovación de los repertorios danzísticos. Rodolfo Halffter, que acababa de llegar de España como refugiado, fue uno de los principales promotores de la música para danza en México. México se estaba quedando rezagado en la composición balletística debido a la falta de apoyos gubernamentales, ya que la composición de ballets era una expresión de la modernidad musical mundial en la primera mitad del siglo XX. Ni que decir de la composición de óperas que no tuvieron ningún apoyo estatal hasta la muerte de Revueltas, razón por la que no hay óperas en el catálogo del compositor. La propuesta de trabajar para la escena fue altamente motivadora para Revueltas. En mayo de 1940, Revueltas aceptó la propuesta de para realizar la música de una coreografía inspirada en los grabados de José Guadalupe Posada. La Coronela, su único ballet de grandes proporciones, abriría una nueva etapa en su producción. Para octubre de 1940 el compositor tenía la parte de piano de tres de los cuatro episodios de la coreografía, sin embargo, esta nueva etapa quedó interrumpida con su muerte, mientras se estrenaba en Bellas Artes el Renacuajo Paseador, otra obra para la escena. Pasaba por un periodo de alcoholismo y tras haber bebido cerveza helada para curársela, salió a la calle con ropas muy ligeras, cuando regresó a su casa en la Colonia de los Doctores de la Ciudad de México, ya se hallaba con un cuadro de bronconeumonía. Murió en la madrugada del 5 de octubre de 1940. Dejó inconcluso el último episodio de la Coronela y dejó sin orquestar toda la obra. Se realizó una primera orquestación de la Coronela por Candelario Huízar y Blas Galindo, la cual se perdió. La orquestación actual es de Hernández Moncada y Limantour. Silvestre Revueltas fue sepultado en el Panteón Francés. Durante la ceremonia fúnebre, Pablo Neruda leyó su poema A Silvestre Revueltas de México en su muerte. Su cuerpo se veló en el Conservatorio Nacional de Música de México. El 23 de Marzo de 1976, sus restos fueron trasladados a la Rotonda de las Personas Ilustres (México) donde reposan en la actualidad. Con motivo de su temprana muerte Aaron Copland comentó: Su muerte prematura privó a México de un compositor de gran talento. Aaron Copland. Compuso música para películas, de cámara, canciones y algunos otros trabajos. Su música orquestal incluye poemas sinfónicos; el más conocido es Sensemayá (1938), basado en el poema de Nicolás Guillén. Su lenguaje musical es tonal pero en ocasiones disonante, con vitalidad rítmica, y con frecuencia con un sabor distintivamente mexicano. Silvestre Revueltas aparece brevemente como un pianista en la película ¡Vámonos con Pancho Villa! (México, 1935), con un cartel sobre el piano que dice: «Se suplica no tirarle al pianista». Revueltas también compuso la banda sonora de la película. 1918 Adagio Música de cámara 1924 Tragedia en forma de rábano (no es plagio) Música solista (piano) 1924 El afilador, para violín y piano (versión para septeto de alientos de 1929) Música instrumental (dúo) 1924 Tierra p’a las macetas - 1924 A manera de preludio, para violín y piano Música instrumental (dúo) 1926 Elegía, para voz y piano Música vocal (piano) 1926 Batik, para orquesta de cámara Música de cámara 1929 Pieza para orquesta Música orquestal 1929 Pieza para doce instrumentos Música instrumental (conjunto) 1929 Cuatro pequeños trozos, para dos violines y chelo Música instrumental (dúo) 1930 Cuarteto de cuerda n.º 1 Música de cámara (cuarteto) 1931 Canción (1931/1939), para cámara Música de cámara 1931 Dúo para pato y canario, para canto y pequeña orquesta Música vocal (orquesta) 1931 Cuarteto de cuerda n.º 2 (Magueyes) Música de cámara (cuarteto) 1931 Cuarteto de cuerda n.º 3 Música de cámara (cuarteto) 1931 Ventanas, para orquesta Música orquestal 1931 Esquinas, poema sinfónico (2.ª versión de 1933) Música orquestal (poema sinfónico) 1931 Madrigal, para orquesta de cámara Música orquestal (cámara) 1931 Ranas, para voz y piano (vers. 1932, para para voz y conjunto instrumental) Música vocal (piano) 1931 Cuauhnáhuac, poema sinfónico (hay 2.ª vers. 1932, para orquesta), para orquesta de cuerdas Música orquestal (poema sinfónico) 1932 Colorines, poema sinfónico Música orquestal (poema sinfónico) 1932 El tecolote, para voz y piano Música vocal (piano) 1932 Tres piezas para violín y piano Música instrumental (dúo) 1932 Cuarteto n.º 4 «Música de feria» Música de cámara (cuarteto) 1932 Alcancías, poema sinfónico Música orquestal (poema sinfónico) 1932 Parián, para orquesta Música orquestal 1933 Toccata (sin fuga), para violín y orquesta Música orquestal (concertante) 1933 Troka, para orquesta Música orquestal 1933 8 x radio, para conjunto instrumental Música instrumental (conjunto) 1933 Janitzio (2.ª versión de 1936), para orquesta Música orquestal 1933/35 El renacuajo paseador (hay 2.ª versión de 1936), ballet pantomima para marionetas (títeres) Música de ballet 1934 Caminos, poema sinfónico Música orquestal (poema sinfónico) 1934 Danza geométrica (planos), para orquesta Música orquestal 1934 Planos, para conjunto instrumental Música instrumental (conjunto) 1934-35 Música para la película Redes (originalmente denominada Pescados); hay suite Música de película 1935 Música para la película ¡Vámonos con Pancho Villa! Música de película 1935 Redes (suite del director austriaco Erich Kleiber, 1890-1956), para orquesta Música orquestal 1935-36 Homenaje a Federico García Lorca, para pequeña orquesta Música orquestal (cámara) 1936 Música para la película Caminos (reorquestación de la obra sinfónica homónima, 1933) Música de película 1936 Amiga que te vas, para voz y piano Música vocal (piano) 1937 Caminando (hay versión para voces y conjunto instrumental), para barítono y piano Música vocal (piano) 1937 Sensemayá, canto para matar a una culebra, poema sinfónico (hay versión orquestal de 1939), para orquesta de cámara Música orquestal (poema sinfónico) 1937 No sé por qué piensas tú..., para conjunto instrumental Música instrumental (conjunto) 1938 First little serious piece, para conjunto instrumental Música instrumental (conjunto) 1938 Second little serious piece Música de cámara 1938 Orquestación de música partisana: Un canto de guerra para los frentes populares Música orquestal 1938 Orquestación de música partisana: Hacia la vida (Shostakovich) Música orquestal 1938 Escenas infantiles, para pequeña orquesta Música orquestal (cámara) 1938 Música para la película La bestia negra Música de película 1938 Música para la película El Indio Música de película 1938 Música para la película Ferrocarriles de Baja California (dirigida en concierto por Revueltas bajo el nombre Música para charlar, y editada en forma de suite, como Paisajes, por el director austriaco Erich Kleiber, 1890-1956) Música de película 1938 Canto de una muchacha negra, para voz y piano Música vocal (piano) 1938 Canciones de García Lorca [7 canciones], para canto y piano Música vocal (piano) 1938-39 Itinerarios, para orquesta Música orquestal 1938-39 Canciones de niños [5] y dos canciones profanas, para voz y piano Música vocal (piano) 1939 Música para charlar (paisajes), para pequeña orquesta Música orquestal (cámara) 1939 Tres sonetos (hora de junio), para conjunto instrumental Música instrumental (conjunto) 1939 Música para la película El signo de la muerte Música de película 1939 La noche de los mayas (suite realizada por José Yves Limantour) Música orquestal 1939 Música para la película La noche de los mayas Música de película 1939 Allegro (ostinato), para piano solo Música solista (piano) 1939/40 La coronela, ballet Música de ballet 1940 Este era un rey, música para teatro para conjunto instrumental Música de teatro 1940 Música para la película ¡Que viene mi marido! Música de película 1940 Música para la película Los de abajo Música de película BIBLIOGRAFÌA http://es.wikipedia.org/wiki/Silvestre_Revueltas Barnard Baca, Roberto: The String Quartets of Silvestre Revueltas: Analysis. New York City: DMA CUNY Graduate Center Dissertation 2008. Contreras Soto, Eduardo: Silvestre Revueltas: baile, duelo y son. México, D F.: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Teoría y práctica del arte), Dirección General de Publicaciones, Instituto Nacional de Bellas Artes, 2000. Garland, Peter: Silvestre Revueltas. Madrid: Alianza Editorial, 1994 Kolb Neuhaus, Roberto (1951-, musicólogo austriaco): Silvestre Revueltas. Catálogo de sus obras. Coyoacán: Escuela Nacional de Música, de la Universidad Nacional Autónoma de México, 1998. Mayer-Serra, Otto: Silvestre Revueltas y el nacionalismo musical en México, 1941. Moreno Rivas, Yolanda: Rostros del nacionalismo en la música mexicana: un ensayo de interpretación. México D. F.: Escuela Nacional de Música, de la Universidad Nacional Autónoma de México (segunda edición), 1995. Revueltas, Rosaura (1980). Los Revueltas: biografía de una familia. México: Grijalvo. ISBN 978-968-4191-11-2. Consultado el 10 de enero de 2010. Revueltas, Rosaura (1989). Silvestre Revueltas, por él mismo: apuntes autobiográficos, diarios, correspondencia y otros escritos de un gran músico. México: Ediciones ERA. ISBN 968-411-287-4. Consultado el 9 de enero de 2010. DISCOGRAFÍA Sensemaya - Music Of Silvestre Revueltas (1999) - Audio CD by Silvestre Revueltas, Esa-Pekka Salonen, and Los Angeles Philharmonic New Music Group by Sony MUESTRA Sensemayá

SILVESTRE REVUELTAS

Silvestre Revueltas Sánchez (Santiago Papasquiaro, Durango, 31 de diciembre de 1899 - Ciudad de México, 5 de octubre de 1940) compositor mexicano modernista de la primera mitad del siglo XX de música sinfónica, violinista y director de orquesta. Es el más grande compositor mexicano. A Revueltas se le ha considerado el embajador musical de México en el mundo.

La música de Revueltas ha despertado el interés musicológico internacional, fenómeno que se observó sólo hasta 50 años después de su muerte. Las diferentes investigaciones están perfilando a un compositor cuya importancia lo coloca dentro de las creaciones más originales de la música del siglo XX. De acuerdo a diversos autores se trata del único compositor de genio que ha tenido México. Incluso Peter Garland, uno de sus principales estudiosos, lo considera el mejor compositor surgido en Latinoamérica.1 Sea como fuere, su breve catálogo de obras es suficiente para considerar a un autor de dimensiones universales que no necesita la cantidad para sobreponerse a sus contemporáneos. Los estudios muestran a un autor que no coincide con la estética del nacionalismo mexicano como fue durante largo tiempo encasillado, sino que está en contacto con las últimas vanguardias de su tiempo en lo que Yolanda Moreno Rivas considera un estilo altamente informado y que trascendió al mismo nacionalismo. En 1943, tres años después de la muerte del autor, Rosaura Revueltas, hermana del compositor, adquirió los derechos de todos los manuscritos de Revueltas los cuales permanecían sin publicar debido a que el compositor prácticamente no publicó ninguna obra en vida. Rosaura relata la enorme y difícil tarea de la publicación y difusión que personalmente y sin ninguna ayuda realizó para la publicación en los Estados Unidos de las obras de Revueltas que había muerto en la pobreza y el olvido a los 40 años.2 El rechazo de su obra durante largo tiempo y el poco reconocimiento generalizado se debió en gran medida a sus filiaciones izquierdistas y de tendencias socialistas a las que Revueltas siempre fue fiel. La compleja situación de la publicación de sus obras originó que su música no esté en el dominio público sino hasta después del año 2020. En 1998 apareció la primera publicación del catálogo completo de las obras de Revueltas,3 sin embargo, algunas de sus obras permanecen todavía sin editar. Cada vez se van realizando más grabaciones de la música de Revueltas mundialmente, todo en espera de la biografía definitiva que a casi 70 años de su muerte no ha aparecido.

Entre 1926 y 1928, Silvestre residió en las ciudades de San Antonio, Texas, y Mobile, Alabama. En San Antonio tocó en un trio y se integró a la orquesta del ¨Cine Azteca¨ en el centro de esa ciudad. Daba constantes recitales y según reportes llegó a tocar un Guarnerius de 1684. En 1926, debido a una reprimenda por excesos con el alcohol, se mudó a trabajar al teatro Texas. En ese año se separó de Jule Klarecy y se casó con Aurora viuda de Munguía sin tener hijos con ella. La ciudad de San Antonio Texas presentaba una extraña mezcla musical debido a la inmigración mexicana y su relación con la música americana. La situación económica de Silvestre en la ciudad no era muy buena. En una carta de Silvestre menciona que intentó organizar una pequeña orquesta pero no se sabe qué resultados tuvo. En 1926 estuvo al frente de una orquesta teatral. Ese año 1926 marca el inicio espontáneo del Revueltas compositor al componer la primera obra importante de su catálogo Batik para pequeña orquesta.
Los musicólogos han reiterado las virtudes de Batik. La obra es una extraña mezcla del estilo impresionista debussiano con el expresionismo de Arnold Schönberg. La originalidad de la pieza y la extraordinaria habilidad para generar proporciones concisas y compactas mostraron a un autor de excepcionales características.
En 1928, se muda a Mobile, y toca en la orquesta del teatro Saenger donde estudiaba partituras con la ayuda de una victrola. Al poco tiempo de regresar a San Antonio fue herido con un cuchillo en el rostro y el cuello por un atacante desconocido.

Carlos Chávez había fundado en 1928 junto con un sindicato de músicos la Orquesta Sinfónica de México OSM. Para esto, Chávez se propuso reunir a un grupo de personas de talento para lograr llevar a cabo el funcionamiento de su proyecto. No dudó en invitar a Revueltas quien se encontraba en Chicago en el estancamiento profesional. Revueltas aceptó. El cargo era de director asistente de la orquesta donde se seleccionarían las obras a interpretarse. Este acontecimiento representó la inclusión de Revueltas en el desarrollo cultural de México. La orquesta dio a conocer las obras de los dos compositores al público mexicano que las escuchaba recién creadas y que quedaba atónito ante las avanzadas vanguardias de ambos. Las obras contemporáneas eran interpretadas para el conocimiento del público. La orquesta propició la creación de música orquestal no solamente de Revueltas sino de los demás compositores, convirtiéndose así en el género más abordado por los compositores mexicanos de la época. Sin embargo Revueltas desdeñaba su propia capacidad de compositor y dudaba de presentar sus obras al público ya que Chávez constantemente lo alentaba para componer. De acuerdo a Contreras Soto sus ingresos no eran elevados y la crisis con el alcoholismo comenzaba a agravarse. Chávez, "El músico de hierro" como lo consideraba Revueltas, al mismo tiempo invitó a Silvestre para tomar la cátedra de violín en el Conservatorio Nacional de Música y para dirigir la orquesta infantil del mismo. Revueltas sentía la necesidad de un cambio total en la enseñanza musical en México por considerarla anticuada y estancada, así comentó su participación con sus colegas compositores:
Fuimos un grupo reducido, con un mismo impulso y con buena energía destructora...Nuestro ímpetu nuevo y alegre luchó con la apatía ancestral y la oscuridad cavernosa de los músicos académicos. Bañó, limpió, barrió el viejo Conservatorio que se desmoronaba de tradición, polilla y gloriosa tristeza.

Se ha considerado el inicio de Revueltas en la composición como tardío ya que no comenzó seriamente a componer sino hasta 1929, de hecho su obra abarca prácticamente sólo 10 años, de 1930 a 1940. Una gran cantidad de obras de Revueltas incluyen distintas versiones como los dos primeros poemas sinfónicos de la trilogía Cuauhnáhuac, Esquinas y Ventanas por orden cronológico. Otras obras fueron arregladas y reconstruidas por distintos autores después de la muerte del compositor. Revueltas realizó dos versiones de Cuauhnáhuac, la primera de 1930 para orquesta de cuerdas y la segunda más conocida para orquesta completa de 1932. Cuauhnáhuac es la primera obra importante de Revueltas. Es la única obra del compositor con título indigenista y la que mayor relación tiene con la estética de Carlos Chávez y al mismo tiempo representa su ruptura con él. La obra no se centra en citar patrones folklóricos y desarrollarlos a la manera académica como lo hicieron los nacionalistas, sino que Revueltas captura una esencia en este caso de tipo folklórica de manera lírica y épica por medio de la imaginación formal. Esquinas es una de las obras de Revueltas que últimamente ha despertado mayor interés musicológico. La obra fue grabada por primera vez hasta el año 2007, más de 70 años después de haber sido compuesta. No está publicada y permanece solamente con la versión del copista. Esquinas expresa la música de la calle, de los personajes vagabundos o el personaje anónimo de la calle y los pregones que se escuchan en mercados y calles, los ruidos de la ciudad en una serie de piezas orquestales encadenadas.5 En el momento de su estreno el público opinó que "México no es tan feo". Chávez en un artículo mencionó en relación a Esquinas Este es el artista que necesitamos. En Esquinas Revueltas hace empleo de dislocaciones del ritmo, y tratamiento de melodías por medio de la polirritmia y la politonalidad con toda soltura y naturalidad. En 1930 se casa con Ángela Acevedo, teniendo tres hijas con ella, y sólo una, Eugenia sobrevive. Por esta época entabló amistad por medio de Chávez con Aaron Copland, quien desde el principio admiró el genio de Revueltas y escribió varios artículos sobre su música, promoviéndolo en los programas de conciertos. Revueltas no tenía mucho agrado por el cargo de director interino del Conservatorio y por lo que parece, no simpatizaba mucho con el medio musical mexicano en el que se movía, ya que estaba tan politizado. El 30 de abril de 1933 renunció a su cargo. De acuerdo a Contreras Soto, Revueltas siempre huyó de las acciones de autoridad y poder político, definiéndose el mismo como un trabajador del arte. Revueltas desconfiaba del medio musical mexicano y generalmente se mostraba pesimista en relación al desarrollo cultural de México, un hecho sorprendente ya que el país se encontraba en esos años en su cúspide cultural, así afirmó en 1932:
¿Por qué un artista, un creador ha de sufrir hambres y miserias Aquí descansa, entre nosotros, el secreto del fracaso de la cultura de México como pueblo. Somos un país de descamisados y de zánganos. Se desprecia al músico, al pintor, al poeta, por considerarlos como a los bufones que cabriolean en los banquetes de los burócratas. Pero es que se les hace bufones por la fuerza del hambre. Aunque muchos nos rebelemos, la rebeldía es la soledad, la soledad infecunda, el abandono, la miseria.

Silvestre Revueltas
En una entrevista realizada en 1936 y que ha sido poco difundida, Revueltas comenta acerca del ambiente musical en México:
Existe un ambiente musical artificioso, falso. Los músicos honrados tratan de hacerlo verdadero. La crítica musical y parte del público influenciado por ésta la falsean, los primeros por ignorancia y los segundos por esnobismo.
Silvestre Revueltas
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En la misma ocasión comenta la situación de los estudiantes de música de México. Sorprende ver que la situación no ha cambiado nada desde ese entonces
La vida musical y material del estudiante de música en México es precaria, difícil. No hay suficiente estímulo artístico ni económico: pierde los mejores años de su vida estudiantil por carecer de una educación sana y educada. Nada extraña pues, que el estudiante de música no se interese por su profesión.
Silvestre Revueltas
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Pero señala a los críticos como parte del deficiente desarrollo musical
La crítica musical en México se destaca por su ignorancia, por su mala fe, y por su decidido empeño en desorientar al público de los conciertos. Una o dos excepciones quizá entre estos malabaristas de la emoción musical.
Silvestre Revueltas. 6
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La veloz carrera musical de Revueltas era imparable. La rápida sucesión de obras entre ellas Janitzio, Danza Geométrica, Ventanas y sobre todo la partitura para cine Redes estaban convirtiendo al autor en la figura definitiva de la música mexicana. Históricamente se ha afirmado que ¨fue demasiado¨ para la música mexicana de la época. La música de Revueltas estaba rebasando rápidamente a la de Chávez e incluso las músicas de los dos autores se empezaron a polarizar formando grupos antagónicos de los revueltistas y los chavistas. Redes fue la primera obra que dio fama internacional a Revueltas. Incluso durante su viaje a España en barco ya se sabía que viajaba a bordo el compositor de Redes. Mientras que los compositores nacionalistas mexicanos se estaban preocupando apenas por el cómo, Revueltas producía con extraordinaria rapidez obras que de acuerdo a Copland recordaban a la velocidad de componer de Franz Schubert. Originalmente la pelícua llevaba el nombre de Pescados y fue un proyecto en forma de documental sobre los pescadores de Alvarado, Veracruz entre el fotógrafo estadounidense Paul Strand y Chávez. Por razones administrativas, Chávez abandonó el proyecto y con el tiempo recayó el encargo en Revueltas. La cinta no se terminó sino hasta finales de 1935. Revueltas concluyó la partitura mucho antes de que finalizara la filmación de la película. Cabe destacar que 1935 fue el año menos productivo de Revueltas. La película nunca tuvo éxito pero la música de Revueltas trascendió completamente al proyecto convirtiéndose en una de las partituras fílmicas más extraordinarias del cine sonoro. Redes convirtió a Revueltas en uno de los primeros compositores para música de cine sonoro junto con Serguei Prokofiev. Aunque existe la suite orquestal de Revueltas, la versión más conocida e interpretada es la realizada por el director de orquesta austríaco Erich Kleiber quien cambió algunos detalles de la orquestación. Uno de sus estrenos tuvo lugar en Nueva York en abril de 1937, fue criticada y de acuerdo a Contreras Soto llegó a ser modelo para los compositores de cine de Estados Unidos. La música no agradó a Paul Strand. En el mismo año se estrenó en París bajo el título ¨Les revoltès de Alvarado¨. Aunque no se sabe la causa exacta de la ruptura entre Chávez y Revueltas, quien siempre se mostraba inconforme, Chávez suprimió el nombre de Revueltas como subdirector de la orquesta el 18 de octubre de 1935 en el programa impreso. Nunca se volvió a programar una obra de Revueltas en la orquesta.

La rivalidad de Revueltas con Chávez fue más allá. En 1936, Revueltas fundó una orquesta rival a la de Chávez, la Orquesta Sinfónica Nacional (no confundir con la actual Sinfónica Nacional). El 12 de mayo de ese áño se presentó en la segunda temporada de esa orquesta como director dirigiendo Redes. De acuerdo a Contreras Soto, el público de esta manera conoció la música antes que la película. La Orquesta también ofrecía conciertos para los obreros como la Sinfónica de México, pero a diferencia de ésta ofrecía conciertos infantiles, estrenaba obras de compositores que no simpatizaban con Chávez. Las dos orquestas tenían a los mismos músicos. Uno de los aspectos menos explicados del México posrevolucionario fue que tuvo una fuerte inclinación al Socialismo y Comunismo impulsado principalmente por las artes, ya que hubo la posibildad en una época de dirigirse hacia el Socialismo. En 1936, Revueltas fue nombrado presidente del Comité Ejecutivo de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios, la cual luchaba ideológicamente contra el fascismo, troskismo y el imperialismo, en defensa del sindicalismo y el estalinismo. Tenía entre sus integrantes a Carlos Pellicer, Eduardo Hernández Moncada, José Pomar y Luis Sandi. Fue la principal organización de los artistas mexicanos de izquierda, que había comenzado a funcionar en 1933 y que de acuerdo a Contreras Soto sus integrantes estaban atacando verbalmente a Chávez. Asimismo, Revueltas participaba en la promoción del Partido Comunista Mexicano. Revueltas resultó grandemente conmovido por el fusilamiento de Federico García Lorca ocurrido el 19 de agosto de 1936, el cual fue de graves consecuencias para la cultura mundial. Este acontecimiento inspiró a Revueltas una de sus principales obras, el Homenaje a Federico García Lorca, estrenado en el Palacio de Bellas Artes el 14 de noviembre.

Uno de los aspectos poco atendidos de la historia de México fue su participación no sólo militar, sino también cultural en la Guerra Civil Española, la cual estuvo representada por la presencia de la LEAR en 1937, que ahora estaba encabezada por José Mancisidor. El acontecimiento también ha pasado desapercibido en España, ya que contó con escasos testigos intelectuales de importancia. Más bien fue una experiencia compartida entre los artistas mexicanos y españoles los cuales emigrarían posteriormente a México como Otto Mayer Serra y Rodolfo Halffter. Contreras Soto menciona que la causa del interés de los artistas a nivel mundial por el conflicto se debió a que se pensaba que la defensa del gobierno republicano significaba la consolidación de los ideales de la izquierda internacionalista. Los republicanos españoles valoraron grandemente la presencia de los representantes mexicanos. Los únicos gobiernos que apoyaron a los republicanos fueron los del presidente Lázaro Cárdenas y el de la Unión Soviética en contra de la Alemania Nazi y la Italia fascista que apoyaban a Francisco Franco. Al no encabezar a la Liga, Revueltas no contó prácticamente con recursos económicos para su viaje, trató de buscar la ayuda mientras hizo escala por Nueva York de Aaron Copland, quien no se encontraba en la ciudad. Revueltas se embarcó en el Britannic. Con él viajaban el joven poeta Octavio Paz quien iba en calidad de invitado con Elena Garro, Juan de la Cabada, José Chávez Morado, entre otros. El barco llegó a Francia en julio. El 17 del mismo mes, Revueltas llegó a Barcelona con el grupo, después se trasladaron a Valencia y Madrid. El 15 de agosto, Revueltas dirigió Caminos y Janitzio con la Orquesta Sinfónica de Valencia en el Teatro Principal de Valencia. Sin embargo, la abrumadora impresión de la guerra y del sufrimiento del pueblo español apagaron los ánimos del compositor y sus intenciones iniciales. La destrucción de una civilización hicieron considerar inútil cualquier intento de colaborar con una causa noble, así lo escribió en una carta
Siento mi dolor y mi impotencia estrujarse dentro de mí, sin luz, en desaliento. ¿Qué soy ante esta tragedia ¿Qué puedo hacer Me avergüenza ir tranquilamente por la calle. Siento envidia del más humilde de los combatientes. Me agobia el pensamiento de nuestra obra de artistas, llena de vanidad, de presunción. !Qué asco, qué tristeza!. Cómo es posible no sentirse oprimido, dolorido, pequeño, inútil ante un hombre que muere, un niño, una mujer que lloran. Y de qué puede servirle a ellos, y qué les puede importar una serie de sonidos o líneas...

Silvestre Revueltas. Valencia. 19 de julio de 1937.
El 13 de septiembre, Revueltas emitió un mensaje por la radio de Madrid convocando a sus camaradas mexicanos
Camaradas de México, amigos, hermanos de mi entañable pueblo tan distante en este momento: Yo quisiera llevar hasta lo hondo de vuestro anhelo, hasta lo íntimo de vuestra esperanza, el dolor erguido y el heroísmo abierto y luminoso de este pueblo español, hermano nuestro...Para construir juntos el futuro limpio y alto de nuestros hijos...Para luchar juntos, denodadamente; en las trincheras, en la cátedra, en el libro, en el poema, contra la oscuridad que sepulta las conciencias; contra la muerte que siembra cadáveres de niños y mujeres...Para cantar juntos el mismo himno de victoria...Me dirijo a vosotros, camaradas de México; trabajadores, estudiantes, compañeros artistas, desde este pueblo augusto de Madrid: pueblo ejemplo, pueblo lección, pueblo luz. !Salud!

Silvestre Revueltas. Fragmento del mensaje por radio en Madrid el 13 de septiembre de 1937.
En septiembre dirigió conjuntamente las orquestas Filarmónica y Sinfónica de Madrid con una respuesta muy entusiasta de la crítica entre ellas la de Rafael Alberti.7 Intentó sin éxito conseguir un permiso para viajar a la Unión Soviética, uno de sus más grandes anhelos de su vida. En octubre dirigió Redes en Barcelona. Los diferentes integrantes de la Liga fueron regresando progresivamente a México. Revueltas permaneció dos meses en París cuando sus recursos se le agotaban. Cabe mencionar que la experiencia en España no inspiró ninguna obra grande al autor con excepción de unos cantos revolucionarios poco conocidos, pero su personalidad se volvería aún más desanimada y pesimista, aunque su personalidad musical adquirió una inmensa profundidad y oscuridad.

De acuerdo a Rosaura Revueltas, a su regreso a México Revueltas no volvió a gozar del estatus del que gozó en sus primeros años de compositor. Rosaura afirma que el compositor se fue a vivir a los barrios pobres y con la gente pobre en la Ciudad de México. Continuó con su actividad pedagógica y compositiva, sin embargo Rosaura lo visitaba con frecuencia para llevarle dinero, ya que su condición económica era muy lamentable. Con la ausencia de Revueltas en México, la figura de Chávez se fortaleció. Revueltas perdió su trabajo en la orquesta, por lo que se consagró exclusivamente a la composición. De esta época data la composición de la tocata orquestal Sensemayá en su versión para gran orquesta. Aunque ya había realizado una versión para pequeña orquesta antes de su viaje a España, es la versión de 1938 la que ha prevalecido como la obra más popular del compositor y ha sido una favorita de los directores de orquesta. Sensemayá es quizá la obra sinfónica mexicana de mayor prestigio mundial. Aunque las características musicales de Sensemayá no son mexicanas sino más bien de influencia antillana, es la obra mexicana de concierto más analizada, grabada y tocada por encima de la Sinfonía India de Carlos Chávez o el Huapango de José Pablo Moncayo. Ha sido grabada e interpretada por directores de gran prestigio como Leopold Stokowski, Leonard Bernstein, Eduardo Mata, Esa-Pekka Salonen, Gustavo Dudamel, entre otros. Las características primitivistas y ¨salvajes¨ de Sensemayá, muy relacionadas con la estética de Ígor Stravinski, junto con su gran complejidad interna, sorprendieron a los músicos del mundo entre ellos Leopold Stokowski quien la calificó como ¨afortunadamente breve¨. Compone también por esta época las Cinco horas y diversa música para cine como El indio y Música para Charlar.

En 1939 Revueltas fue internado en un Sanatorio para enfermos mentales debido a una de las tantas crisis alcohólicas que tuvo. Su inmensa soledad y aislamiento hicieron que redactara un diario con sus ideas acerca del amor, la humanidad y la vida, siempre con un carácter pesimista aparte de la incomprensión que sentía del mundo hacia su propia creación. Según diversos testigos, Revueltas solía alcoholizarse en exceso al terminar una obra, esto como una forma de liberación de la tensión acumulada en la creación. No se mostraba violento ni agitado al alcoholizarse, sino sólo tenía la necesidad de liberarse por medio del alcohol. De acuerdo a Aaron Copland, Revueltas pasaba días sin comer mientras trabajaba en una partitura y se cerraba completamente del mundo. Las crisis que le resultaban al terminar una creación resultaban en fuertes alcoholismos y en la necesidad de internarlo en sanatorios. El diario representa un valiosísimo documento para comprender la personalidad del compositor. José Revueltas, hermano del compositor publicó en 1965 varios fragmentos del diario bajo el título Mi vida entre dementes.8
Pobre ser humano conmovido; todo lo hace sufrir. Ver los árboles, las casas. Ellos no tiemblan ni sufren. Pero el hombre está desamparado...Solloza todo dentro de uno. Cada nervio es un sollozo tendido, abierto, como un caudal de llanto. Como esos llantos que se oyen de noche, sin remedio. Llanto de niño, llanto de hombre, todo es llanto que nada puede enjugar.8

Revueltas se había asociado con el director de cine Chano Urueta, el productor y argumentista Salvador Novo y Mario Moreno Cantinflas. En este año, Revueltas se dedicó al cine. Los trabajos de Urueta en el cine han sido durante mucho tiempo de pobre opinión de la crítica. El rodaje de La Noche de los Mayas se inició el 17 de febrero de 1939. La película no tiene valor fílmico. Terminó con una gran aportación de Gabriel Figueroa en la fotografía en las ruinas de los mayas y la extraordinaria música de Revueltas, la cual se convirtió en una de las obras orquestales más interpretadas del compositor. De acuerdo a Contreras Soto la partitura de Revueltas es altamente emotiva, dramática y brillante. La Noche de los Mayas se estrenó el 7 de septiembre de 1939 en el Cine Alameda de la Ciudad de México. Durante la composición de la música, Revueltas recibió la noticia de la muerte de su madre Romana Sánchez Arias. La versión actual de la música de la noche de los Mayas es una recopilación de la música de la película realizada por José Ives Limantour 20 años después de la muerte del compositor quien la realizó en forma de sinfonía. La siguiente partitura fílmica realizada por Revueltas fue Los de abajo, también con la dirección de Urueta y posteriormente ¡Que viene mi marido!. Las dos películas se estrenaron en 1940. Aunque la producción de partituras de cine le ganaron cierta ganancia económica, Revueltas se retiró de la composición fílmica.

De acuerdo a Contreras Soto, a principios de 1940 comenzó a surgir un movimiento danzístico en México gracias a las hermanas Campobello que fueron pioneras de la danza moderna, que tenían apoyo del departamento de Bellas Artes. Necesitaban repertorios modernos para la renovación de los repertorios danzísticos. Rodolfo Halffter, que acababa de llegar de España como refugiado, fue uno de los principales promotores de la música para danza en México. México se estaba quedando rezagado en la composición balletística debido a la falta de apoyos gubernamentales, ya que la composición de ballets era una expresión de la modernidad musical mundial en la primera mitad del siglo XX. Ni que decir de la composición de óperas que no tuvieron ningún apoyo estatal hasta la muerte de Revueltas, razón por la que no hay óperas en el catálogo del compositor. La propuesta de trabajar para la escena fue altamente motivadora para Revueltas. En mayo de 1940, Revueltas aceptó la propuesta de para realizar la música de una coreografía inspirada en los grabados de José Guadalupe Posada. La Coronela, su único ballet de grandes proporciones, abriría una nueva etapa en su producción. Para octubre de 1940 el compositor tenía la parte de piano de tres de los cuatro episodios de la coreografía, sin embargo, esta nueva etapa quedó interrumpida con su muerte, mientras se estrenaba en Bellas Artes el Renacuajo Paseador, otra obra para la escena. Pasaba por un periodo de alcoholismo y tras haber bebido cerveza helada para curársela, salió a la calle con ropas muy ligeras, cuando regresó a su casa en la Colonia de los Doctores de la Ciudad de México, ya se hallaba con un cuadro de bronconeumonía. Murió en la madrugada del 5 de octubre de 1940. Dejó inconcluso el último episodio de la Coronela y dejó sin orquestar toda la obra. Se realizó una primera orquestación de la Coronela por Candelario Huízar y Blas Galindo, la cual se perdió. La orquestación actual es de Hernández Moncada y Limantour. Silvestre Revueltas fue sepultado en el Panteón Francés. Durante la ceremonia fúnebre, Pablo Neruda leyó su poema A Silvestre Revueltas de México en su muerte. Su cuerpo se veló en el Conservatorio Nacional de Música de México. El 23 de Marzo de 1976, sus restos fueron trasladados a la Rotonda de las Personas Ilustres (México) donde reposan en la actualidad. Con motivo de su temprana muerte Aaron Copland comentó:
Su muerte prematura privó a México de un compositor de gran talento.
Aaron Copland.

Compuso música para películas, de cámara, canciones y algunos otros trabajos. Su música orquestal incluye poemas sinfónicos; el más conocido es Sensemayá (1938), basado en el poema de Nicolás Guillén. Su lenguaje musical es tonal pero en ocasiones disonante, con vitalidad rítmica, y con frecuencia con un sabor distintivamente mexicano.
Silvestre Revueltas aparece brevemente como un pianista en la película ¡Vámonos con Pancho Villa! (México, 1935), con un cartel sobre el piano que dice: «Se suplica no tirarle al pianista». Revueltas también compuso la banda sonora de la película.

1918
Adagio
Música de cámara
1924
Tragedia en forma de rábano (no es plagio)
Música solista (piano)
1924
El afilador, para violín y piano (versión para septeto de alientos de 1929)
Música instrumental (dúo)
1924
Tierra p’a las macetas
-
1924
A manera de preludio, para violín y piano
Música instrumental (dúo)
1926
Elegía, para voz y piano
Música vocal (piano)
1926
Batik, para orquesta de cámara
Música de cámara
1929
Pieza para orquesta
Música orquestal
1929
Pieza para doce instrumentos
Música instrumental (conjunto)
1929
Cuatro pequeños trozos, para dos violines y chelo
Música instrumental (dúo)
1930
Cuarteto de cuerda n.º 1
Música de cámara (cuarteto)
1931
Canción (1931/1939), para cámara
Música de cámara
1931
Dúo para pato y canario, para canto y pequeña orquesta
Música vocal (orquesta)
1931
Cuarteto de cuerda n.º 2 (Magueyes)
Música de cámara (cuarteto)
1931
Cuarteto de cuerda n.º 3
Música de cámara (cuarteto)
1931
Ventanas, para orquesta
Música orquestal
1931
Esquinas, poema sinfónico (2.ª versión de 1933)
Música orquestal (poema sinfónico)
1931
Madrigal, para orquesta de cámara
Música orquestal (cámara)
1931
Ranas, para voz y piano (vers. 1932, para para voz y conjunto instrumental)
Música vocal (piano)
1931
Cuauhnáhuac, poema sinfónico (hay 2.ª vers. 1932, para orquesta), para orquesta de cuerdas
Música orquestal (poema sinfónico)
1932
Colorines, poema sinfónico
Música orquestal (poema sinfónico)
1932
El tecolote, para voz y piano
Música vocal (piano)
1932
Tres piezas para violín y piano
Música instrumental (dúo)
1932
Cuarteto n.º 4 «Música de feria»
Música de cámara (cuarteto)
1932
Alcancías, poema sinfónico
Música orquestal (poema sinfónico)
1932
Parián, para orquesta
Música orquestal
1933
Toccata (sin fuga), para violín y orquesta
Música orquestal (concertante)
1933
Troka, para orquesta
Música orquestal
1933
8 x radio, para conjunto instrumental
Música instrumental (conjunto)
1933
Janitzio (2.ª versión de 1936), para orquesta
Música orquestal
1933/35
El renacuajo paseador (hay 2.ª versión de 1936), ballet pantomima para marionetas (títeres)
Música de ballet
1934
Caminos, poema sinfónico
Música orquestal (poema sinfónico)
1934
Danza geométrica (planos), para orquesta
Música orquestal
1934
Planos, para conjunto instrumental
Música instrumental (conjunto)
1934-35
Música para la película Redes (originalmente denominada Pescados); hay suite
Música de película
1935
Música para la película ¡Vámonos con Pancho Villa!
Música de película
1935
Redes (suite del director austriaco Erich Kleiber, 1890-1956), para orquesta
Música orquestal
1935-36
Homenaje a Federico García Lorca, para pequeña orquesta
Música orquestal (cámara)
1936
Música para la película Caminos (reorquestación de la obra sinfónica homónima, 1933)
Música de película
1936
Amiga que te vas, para voz y piano
Música vocal (piano)
1937
Caminando (hay versión para voces y conjunto instrumental), para barítono y piano
Música vocal (piano)
1937
Sensemayá, canto para matar a una culebra, poema sinfónico (hay versión orquestal de 1939), para orquesta de cámara
Música orquestal (poema sinfónico)
1937
No sé por qué piensas tú..., para conjunto instrumental
Música instrumental (conjunto)
1938
First little serious piece, para conjunto instrumental
Música instrumental (conjunto)
1938
Second little serious piece
Música de cámara
1938
Orquestación de música partisana: Un canto de guerra para los frentes populares
Música orquestal
1938
Orquestación de música partisana: Hacia la vida (Shostakovich)
Música orquestal
1938
Escenas infantiles, para pequeña orquesta
Música orquestal (cámara)
1938
Música para la película La bestia negra
Música de película
1938
Música para la película El Indio
Música de película
1938
Música para la película Ferrocarriles de Baja California (dirigida en concierto por Revueltas bajo el nombre Música para charlar, y editada en forma de suite, como Paisajes, por el director austriaco Erich Kleiber, 1890-1956)
Música de película
1938
Canto de una muchacha negra, para voz y piano
Música vocal (piano)
1938
Canciones de García Lorca [7 canciones], para canto y piano
Música vocal (piano)
1938-39
Itinerarios, para orquesta
Música orquestal
1938-39
Canciones de niños [5] y dos canciones profanas, para voz y piano
Música vocal (piano)
1939
Música para charlar (paisajes), para pequeña orquesta
Música orquestal (cámara)
1939
Tres sonetos (hora de junio), para conjunto instrumental
Música instrumental (conjunto)
1939
Música para la película El signo de la muerte
Música de película
1939
La noche de los mayas (suite realizada por José Yves Limantour)
Música orquestal
1939
Música para la película La noche de los mayas
Música de película
1939
Allegro (ostinato), para piano solo
Música solista (piano)
1939/40
La coronela, ballet
Música de ballet
1940
Este era un rey, música para teatro para conjunto instrumental
Música de teatro
1940
Música para la película ¡Que viene mi marido!
Música de película
1940
Música para la película Los de abajo
Música de película

BIBLIOGRAFÌA

http://es.wikipedia.org/wiki/Silvestre_Revueltas
Barnard Baca, Roberto: The String Quartets of Silvestre Revueltas: Analysis. New York City: DMA CUNY Graduate Center Dissertation 2008.
Contreras Soto, Eduardo: Silvestre Revueltas: baile, duelo y son. México, D F.: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Teoría y práctica del arte), Dirección General de Publicaciones, Instituto Nacional de Bellas Artes, 2000.
Garland, Peter: Silvestre Revueltas. Madrid: Alianza Editorial, 1994
Kolb Neuhaus, Roberto (1951-, musicólogo austriaco): Silvestre Revueltas. Catálogo de sus obras. Coyoacán: Escuela Nacional de Música, de la Universidad Nacional Autónoma de México, 1998.
Mayer-Serra, Otto: Silvestre Revueltas y el nacionalismo musical en México, 1941.
Moreno Rivas, Yolanda: Rostros del nacionalismo en la música mexicana: un ensayo de interpretación. México D. F.: Escuela Nacional de Música, de la Universidad Nacional Autónoma de México (segunda edición), 1995.
Revueltas, Rosaura (1980). Los Revueltas: biografía de una familia. México: Grijalvo. ISBN 978-968-4191-11-2. Consultado el 10 de enero de 2010.
Revueltas, Rosaura (1989). Silvestre Revueltas, por él mismo: apuntes autobiográficos, diarios, correspondencia y otros escritos de un gran músico. México: Ediciones ERA. ISBN 968-411-287-4. Consultado el 9 de enero de 2010.

DISCOGRAFÍA

Sensemaya - Music Of Silvestre Revueltas (1999) - Audio CD by Silvestre Revueltas, Esa-Pekka Salonen, and Los Angeles Philharmonic New Music Group by Sony

MUESTRA

Sensemayá